1、傅抱石擅長(zhǎng)畫(huà)山水、仕女、高士,所作章法結(jié)構(gòu)不落常套,線條縱逸挺秀,皴法融合諸家,自創(chuàng)。

2、仕女畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)中的一個(gè)重要的類別和種屬，在唐代的仕女畫(huà)中，出現(xiàn)了“秋風(fēng)紈扇”這一獨(dú)特的繪畫(huà)題裁和藝術(shù)圖式。

3、馬文銘看著拖地痛不欲生的表情,露出陰冷的微笑,手上的動(dòng)作卻像撫琴的仕女一般,時(shí)而如同春風(fēng)拂柳,時(shí)而如同渴驥奔泉,而是如同老僧面壁,時(shí)而如同將軍引弓。

4、其一為洋裝仕女持傘立于中國(guó)式亭臺(tái)樓景之中,另一為數(shù)位紳士泛舟海上,遠(yuǎn)處帆桅燈塔,均為西洋式建筑。

5、唐寅是一位山水、人物、花卉無(wú)所不能、無(wú)所不精的畫(huà)家,其傳世作品以山水最多,人物畫(huà)中則以仕女畫(huà)歷來(lái)為人稱道。

6、坐俑,高69厘米,體態(tài)豐滿,朱唇粉面,溫柔恬靜,身著寬袖長(zhǎng)裙,展現(xiàn)富足盛唐仕女風(fēng)采。

7、張萱畫(huà)中的仕女曲眉豐頰、體態(tài)肥碩,服裝頭飾繁縟華麗。

8、山坡上,一位典雅而娟秀的仕女,踏著靦腆而輕盈的碎步款款而來(lái),她以靈心秀手巧剪一幅春上圖。

9、五百個(gè)仕女名媛用戴了手套的手輕輕地鼓起掌來(lái)，要想鼓勵(lì)她們的客人，那羞澀的偉人。

10、唐代大畫(huà)家張萱的人物畫(huà)中，婦女形象大多豐頰碩體，服飾艷麗，具有盛唐以后仕女風(fēng)俗畫(huà)的典型風(fēng)格。

11、高仕圖跋語(yǔ)中道出饋贈(zèng)及此畫(huà)的來(lái)龍去脈;仕女圖為上海朵云軒舊藏。

12、十二三年了，云姑滿臉是秀麗的滄桑，仿佛前朝一幅塵封的淡彩仕女。董橋

13、善畫(huà)人物、仕女,尤工肖像,多作白描,用蘭葉描寫(xiě)衣紋,兩顴微用脂赭暈染,娟媚古雅。

14、其線條工細(xì)遵勁，設(shè)色富麗，其”豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫(huà)的典型風(fēng)格。

15、仕女,尤工肖像,多作白描,用蘭葉描寫(xiě)衣紋,兩顴微用脂赭暈染,娟媚古雅。

16、涿郡屠戶,薄有家財(cái),妙手丹青,尤其仕女圖值是高門間的珍品。

17、我愛(ài)在傍晚看五彩的游云，它們扮成俠士仕女，騎龍跨鳳，有盛裝的車輿，隨行的樂(lè)隊(duì)，當(dāng)他們列隊(duì)緩緩行進(jìn)時(shí)，隔山望去，有時(shí)像海面行舟一般。在我腦子里許多美麗的童話，都是由這些游云想起來(lái)的。

18、摘要仕女畫(huà)發(fā)展至唐代，一改前人緊窄婀娜之風(fēng)貌，呈現(xiàn)出以“豐肌為美”的審美特征。

19、蘇雪林《清代男女兩大詞人戀史之謎》的下半篇?jiǎng)t論證龔自珍與顧太清的“丁香花案”,這兩人“一個(gè)是文章魁首,一個(gè)是仕女班頭”,正是八卦的好對(duì)象。

20、陳平畫(huà)的仕女圖，似帶有林風(fēng)眠的畫(huà)風(fēng)，細(xì)細(xì)品賞，又感到自出機(jī)杼，別具匠心。

21、在進(jìn)過(guò)宮的仕女們中,我好象沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)過(guò)她的名字.

22、“我們商場(chǎng)四層仕女館幾乎全是北京品牌”，北京中友百貨市場(chǎng)部主管梁麗娜說(shuō)。

23、蕭月生放下繪著仕女圖的雪瓷茶盞,掃了一眼坐在理宗身側(cè)的賈貴妃,削肩秀頸,雪白無(wú)暇,高雅雍容的氣息撲面而至,他呵呵一笑,道:“貴妃看起來(lái)確實(shí)好多了!”。

24、馬丁看得如此認(rèn)真專注，五百個(gè)衣著時(shí)髦的仕女名媛也都轉(zhuǎn)過(guò)頭去看他在看什么。

25、他們是貴族女性風(fēng)俗畫(huà)的先驅(qū)，對(duì)后世仕女畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。

26、作品中的“執(zhí)蓮”“拈花”等禪意仕女形象端莊大氣,體態(tài)豐滿雍容,清新脫俗,有盛唐遺韻,無(wú)俗脂艷粉,一改以往仕女畫(huà)中的消瘦病態(tài)之美,令人耳目一新。

27、“秀才是文章魁首,姐姐是仕女班頭。

28、畫(huà)中的宮女們,搗練、絡(luò)線、熨燙,分工各有不同,其“豐肥體”人物造型,表現(xiàn)出唐代仕女畫(huà)的典型風(fēng)格。

29、畫(huà)家努力使這幅仕女畫(huà)具有一種閉月羞花的意境。

30、僅從這批參展的仕女俑來(lái)看,有單刀髻、堆髻、墮馬髻、雙綰髻、烏蠻髻、雙丫垂髻、荷花冠七種類型。

31、畫(huà)裡的仕女真有閉月羞花之美。

32、那年云姑三十七，依然一幅微微惹塵的淡彩仕女圖，幽深的眼睛蕩著七分禪意，三分牽掛。董橋

33、《持蓮仕女》來(lái)自美國(guó)重要私人珍藏,此幅仕女手持金蓮,頭戴鳳冠,遺世而獨(dú)立,頗有林下風(fēng)度。

34、弈棋仕女圖，絹本設(shè)色，縱63厘米，新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏。

35、唐寅是我國(guó)明代著名的畫(huà)家，開(kāi)創(chuàng)了削肩憂怨“世俗美”的仕女畫(huà)類型。

36、隋唐繪畫(huà)表現(xiàn)貴族生活,出現(xiàn)張萱、周昉等專擅仕女的畫(huà)家,唐明皇的風(fēng)流韻事,宮闈婦女的生活成為繪畫(huà)流行的題材,他們的繪畫(huà)也具有典范意義。

37、《溪山秀遠(yuǎn)圖》、仕女畫(huà)名作《秋風(fēng)紈扇圖》等。

38、如唐代周曠的《秋風(fēng)紈扇圖軸》、《宮裝仕女圖》、清改奇的《百美圖》等作品,均為中國(guó)美術(shù)史上的珍品。

39、蒼翠欲滴的山野仿佛仕女沐浴過(guò)了一番,飄逸的云霧如羽衣,把山中景色在朦朧中襯托得更加綽約,讓人恨不得終生投入這魅人的懷抱里。[查字典www.chaz idian.com]

40、踐行以‘豐肥’為美這一核心審美觀,曾經(jīng)是唐代仕女畫(huà)家周昉等人的共同理想及追求。

41、后期范冰冰的一個(gè)造型更直接比對(duì)簪花仕女圖設(shè)計(jì),只不過(guò)發(fā)髻上的紅花換成金質(zhì)簪花,再將原本寬大的發(fā)髻配合她尖瘦的臉形改得細(xì)長(zhǎng)一些。

42、如果你是煙雨江南微波湖畔輕舟采蓮的仕女，那我就是從你纖纖細(xì)手中錯(cuò)過(guò)的那一粒蓮子。

43、畫(huà)里的仕女真有閉月羞花之美。

44、同時(shí),顧長(zhǎng)平是詩(shī)意的,在他的仕女作品里,女性體態(tài)韻稱、面容嬌美,明眸善睞、顧盼生情,畫(huà)面的全部魅力來(lái)自于閃現(xiàn)在描繪對(duì)象表情上純潔寧?kù)o的美。

45、唐人“豐肥濃麗、熱烈放姿”,以肥為美,世人公認(rèn),依據(jù)主要有楊貴妃的體態(tài)以及唐代宮廷繪畫(huà)和仕女畫(huà)中的女子形象等。

46、她覲見(jiàn)過(guò)皇上嗎?在進(jìn)過(guò)宮的仕女們中,我好象沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)過(guò)她的名字.

47、朝圣廟會(huì)上的路上冠蓋如云,仕女王孫,摩肩接踵。

48、如崔百泉類莽夫定然是瞠目不解風(fēng)情,但段公子這種讀過(guò)書(shū)的,就喜歡這種江南仕女。

49、“什么時(shí)候你看到那幅仕女的瓷版,就替我買了吧。

50、除以上特定的人物雕外,還有諸如仕女、壽星、金剛力士、童子、道人等人物制作。

51、仕女商賈紛至沓來(lái),人聲喧嘩,肩摩踵接,一派熙熙攘攘的繁華景象。

52、中國(guó)仕女畫(huà)，描繪多是古裝美人，所以，也稱美人圖。

53、楊臣亮說(shuō),在西漢時(shí)期,細(xì)君公主、解憂公主及仕女馮嫽與烏孫和親時(shí),就有數(shù)百名中原的工匠、侍衛(wèi)、宮女隨和親公主進(jìn)入伊犁生活、工作和通婚。

54、是目前全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫(huà)傳世孤本。