1、以皮黃腔為主,同時兼具哭頭、高撥子、四平調、南梆子、娃娃調等,這才最終形成了京劇。

2、江面加入榆皮面搟成面條,晉北叫“圪瘩子”,長治叫玉米面撥子,放镲板和抿床上抿成條狀下火鍋中叫“擦擦子”、“抿圪斗”,“抿須須”。

3、在“探谷”中一段“高撥子”唱得響遏行云。

4、劇中,無論是甜美的“南梆子”,激越的“高撥子”,她都演繹得恰如其分,惟妙惟肖。

5、彈奏時,用撥子撥動琴弦,輔之于指力輕重而發出清脆響亮的裝飾音和滑音。

6、“出征”一場中還新增了程韻十足的“高撥子”唱段,聲韻之美,繞梁三日。

7、在聲腔設計方面,劇中韓玉娘離開尼姑庵逃難一段,則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過的“高撥子”曲牌,載歌載舞,入情入理。

8、老絲弦單唱、對唱均以八句為循環段,有起腔、青芽、雞罩窩、山坡羊、三調弦、抱青羊、撥子、哭調等多種曲調。

9、徽調多為二黃調、高撥子、吹腔、四平調等,間或亦有西皮調、昆腔和弋腔;而漢調演員演的則是西皮調和二黃調。

10、從永寧奔南口,不能從十三陵這面兒走,要從永寧奔延慶,再從延慶奔西撥子再奔岔道城翻過八達嶺走四十里關溝就能到南口。

11、椅子功、蹉步、摔僵尸;原板、慢板、四平調、高撥子,演員的唱念做舞,手眼身法步,在舞臺上迸射出青春的光彩。

12、撥弦的羽管鋼琴又稱大羽鍵琴,通常有一到三層鍵盤,用烏鴉的羽管或者皮毛做撥子,演奏的時候依靠撥子撥動琴弦,聲音弱小,音域不夠寬廣,表現力似乎也遠遠比不上小提琴。

13、牧區多不戴骨制指甲撥子彈奏。

14、對唱均以八句為循環段,有起腔、青芽、雞罩窩、山坡羊、三調弦、抱青羊、撥子、哭調等多種曲調。

15、“出征”一場程韻十足的“高撥子”唱段,引得現場戲迷大聲叫好。

16、霜兒不適油煙之味,我便制精鋼雙撥子,揉以家傳技擊之法,傳于她,平日里削面亦可練功。

17、呼啦啦一聲,一大撥子人全涌到了族人前面,拿起槍擔與黑熊以及死忠們對峙起來,同時聲嘶力竭地吼道:“我們不打了,要打你們自己打!”。

18、婺劇撥子腔的六種板式，在長期流傳的過程中，經數代、多人的努力，得到了長足的發展和完善。

19、當年,以梅蘭芳先生為首的四大名旦在各自的劇目中都沒有安排過“高撥子”,主要是嫌其高亢太過。

20、三撥子欽差,就是這個太監態度最隨和了,當然,不是他隨和,是上面的風向。查字典www.c haz id ian.c om造句網撥子造句

21、此外,腰腿功、椅子功、蹉步、摔僵尸;原板、慢板、四平調、高撥子,演員的唱念做舞,手眼身法步,在舞臺上迸射出青春的光彩。

22、我想每一個能為英格蘭踢球的球員，即使是我那個時候的，我都會說他們抱著愛國激情為英格蘭比賽。但是我覺得有一撥子人非常緊張和懼怕，害怕他們去為國家隊踢比賽的時候表現不好。

23、再如“出征”一場那段程味十足的“高撥子”唱腔,則是作為全劇積蓄后的一次融梅、程、尚于一體的亦文亦武酣暢淋漓的總爆發。

24、整臺戲有120多句唱,包括多種西皮、二簧的主腔,還有南梆子、四平調、高撥子等,萬曉慧都較好地演唱下來,唱腔極具張力,貼合人物心境。

25、把玉米面、江面加入榆皮面搟成面條,晉北叫“圪瘩子”,長治叫玉米面撥子,放镲板和抿床上抿成條狀下火鍋中叫“擦擦子”、“抿圪斗”,“抿須須”。

26、接下來的高撥子曲情強烈激憤,她采用剛勁有力的小生唱法,以表現謝瑤環雖然受到殘酷的政治打壓,仍舊百折不回、堅決以天下蒼生為己任的態度。

27、乾隆年間，撥子與四平腔脫胎而來的吹腔逐漸融合，形成二簧腔。

28、第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態描繪得非常真切,也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。

29、在林黛玉的唱腔設計中,根據劇情的需要,大膽使用了“反四平調”“反西皮二六”“高撥子”等板式,在板式的轉換上也做了新的處理。

30、姜鳳山聽罷,順手摘下墻壁上掛著的月琴,彈了一段“徐策跑城”那段兒高撥子。

31、徽班是清初流行于江南地區的戲曲,以唱吹腔、高撥子、二黃為主。

32、鳥籠子與高撥子提起小生挑大梁的戲,馬上會想起英武的周瑜和羅成、文雅的周仁和梁山伯,那都是極美的舞臺形象。

33、中國琵琶用玳瑁殼制成的人造指甲戴在五指上彈奏，日本琵琶則借助于扇狀的撥子。