1、眼科專家表示,這個(gè)做法有一定意義,但是防控近視的方法不止于此,其中不為人熟知的正確“握筆法”就是一種好方式。

2、一首詩詞，不在于它的詞藻有多華麗，筆法有多生動(dòng)，最重要的是這首作品有沒有感情。詩詞也有生命，融入了感情，才會(huì)展現(xiàn)活力，否則，就是一件死物。李暮寒

3、“南陸”說的正是陸儼少,他的筆法婉約細(xì)膩,古意成趣。

4、“張海風(fēng)格”有口皆碑,猶自百尺竿頭,奮發(fā)不已;其筆法則長鋒入紙,破空入云,功力深湛,戛戛獨(dú)造。

5、就啟功而言,他既擅長書畫創(chuàng)作,熟諳書畫筆法,又在文史研究方面卓有建樹,因而表現(xiàn)出迥別于他人的書畫鑒定學(xué)體系。

6、他的筆法取勢似勒馬懸崖,戛然而止,跌宕起伏。

7、這些顏色溫暖沉實(shí)，令我們的知覺更集中于分辨兩幅畫在美學(xué)、色彩配搭、深度層次與筆法上的分別。

8、從使用的筆法來看,它借古諷今、干預(yù)現(xiàn)實(shí).

9、我沒有夸張的神話情節(jié),沒有演繹中常見的春秋筆法,那樣做回避常理!

10、在沈增植的啟蒙與指導(dǎo)下,王蘧常深受其“學(xué)章草,必須從漢隸出,趙子昂所書,雖著意發(fā)潑,乃是唐宋人筆法,非其至也”的碑學(xué)觀念影響。

11、米芾,飄灑暢酣,他主張樹立骨力,善於取勢,主張書小字必先習(xí)大字,心經(jīng)筆法,意存體勢,這樣才無輕率之病,書法剛健遒美,秀逸有致。

12、作品以中國傳統(tǒng)壁畫表現(xiàn)手段,筆法圓潤遒勁,行筆流暢飛揚(yáng),渲染層次豐富,形象細(xì)膩逼真。

13、畫家指著墻上一幅小畫說："這是我三十年前的處女作，筆法幼稚，實(shí)在沒有什么藝術(shù)價(jià)值，但對于我卻敝帚自珍，留著作個(gè)紀(jì)念"。

14、工筆畫筆法細(xì)膩,注重細(xì)節(jié)和色彩絢麗.

15、在萊西神火手電的強(qiáng)光下,這面墻上的炭畫清晰的顯露出來,這幅畫的顏色明顯要比旁邊洞壁上的炭畫顏色深,畫的筆法也完全不一樣。

16、一幅《紫藤孔雀》,精湛的線條功夫、細(xì)入毫芒的刻畫,寫意筆法多次重彩罩染,孔雀尾羽光色隨觀者角度變幻,瞬息流轉(zhuǎn)、炫目生輝。

17、他又融勁健的筆法于畫中，書與畫相得益彰，給人以豐富的想象。

18、正如離婚不再會(huì)引起躁動(dòng)一樣，以披露公職人員花哨打扮來暗示同性戀的春秋筆法，也正在超然于誹謗范疇以外。

19、基本上放棄了穎脫期在累積中求深厚的墨法,探求的方向己轉(zhuǎn)入筆法、水法與擦法的發(fā)揮與創(chuàng)新。

20、第二,以史為鑒可以知興衰,《潛規(guī)則》靠春秋筆法以古諷今,很高明。

21、倪瓚的用筆于疏處求密,在看似疏簡的筆法中,實(shí)包含多重復(fù)筆勾皴,皴擦多于渲染,于干淡簡逸中透出腴潤和厚實(shí)。

22、據(jù)傳,張旭自己說,他看見公主與擔(dān)夫爭搶道路,而悟得了草書的意境;后來觀賞公孫大娘舞劍,而悟得了筆法的神韻。

23、此四條屏屬巨幅作品,篇幅龐大,書風(fēng)似唐朝書法家褚遂良,楷法嚴(yán)謹(jǐn),字形優(yōu)美娟麗,筆法生動(dòng)。

24、這十二個(gè)字筆法剛毅,充滿了意境,不難看出是造詣高深的修士題上。

25、這些筆法雖說不同,大體卻是延續(xù)孔圣傳世的春秋筆法而略有創(chuàng)新。

26、法帖相傳之本,共二十八行,三百二十四字,章法、結(jié)構(gòu)、筆法都極完美,是他三十三歲時(shí)的得意之作。

27、先秦散文以歷史散文和諸子散文的龐大氣勢和精妙筆法立于中國散文的源頭，該文著重對歷史散文和諸子散文的高超寫作藝術(shù)加以描述。

28、畫家指著墻上一幅小畫說：“這是我三十年前的童貞作，筆法成熟，切實(shí)不什么藝術(shù)價(jià)值，但對我卻敝帚自珍，留著作個(gè)留念。”。

29、雪漠在書中采取了典型的“草蛇灰線,伏脈千里”的筆法講述西部故事,兼具西部味道和懸疑色彩。

30、行草學(xué)二王、米芾,飄灑暢酣,他主張樹立骨力,善於取勢,主張書小字必先習(xí)大字,心經(jīng)筆法,意存體勢,這樣才無輕率之病,書法剛健遒美,秀逸有致。

31、李嘯將魏碑、墓志與唐楷相結(jié)合,在結(jié)字、筆法上互相融通,形成質(zhì)妍并茂、體勢峻拔、氣息清脫、韻致醇雅的藝術(shù)風(fēng)格,影響深遠(yuǎn)。

32、垂心書畫三十余年來,張玉鶴研求筆法,頗有所得。

33、他善用傳奇敘事、善于營造悲劇，貴在修辭表達(dá)、精于細(xì)膩抒懷，表現(xiàn)出藝術(shù)筆法的多元特色。

34、對有劣跡的書家采用“春秋筆法”,微言大義,揚(yáng)善隱惡。

35、李斯不愧秦國最負(fù)盛名的小篆名家,遺詔寫得筆畫停勻,流暢飛動(dòng),筆法若玉箸(12),轉(zhuǎn)折處柔和圓勻,但骨子里又充滿雄渾強(qiáng)悍之氣,真無上之神品。

36、魯迅的文章筆法凝練，令人回味無窮。

37、當(dāng)然他說的屬于春秋筆法,述而不著了,百里雄飛和他說的一番話,公車遭遇,教訓(xùn)扒手一些事情自然讓他略過不提。

38、歷來文士流行隸篆相參的八分書,鄭氏則再加以行楷筆法,創(chuàng)新為八分之八分,戲稱六分半,被前人推為縱橫錯(cuò)落、瘦硬錯(cuò)落,“亂石鋪階”。

39、永字八法“永字八法”是中國書法用筆法則。

40、畫家指著墻上一幅小畫說：“這是我三十年前的童貞作，筆法成熟，切實(shí)不什么藝術(shù)價(jià)值，但對我卻敝帚自珍，留著作個(gè)留念。”。

41、是遯翁自己對她不滿意，所以用這種皮里陽秋的筆法來褒貶。

42、其作品氣脈通暢,顧盼生情,結(jié)字得體,筆法有度,妍美秀潤,靈動(dòng)醇和,字里行間透出作者的修養(yǎng)與情思。

43、最高的建筑物之上,一塊雄偉的匾牌上,神劍明月宮幾個(gè)大字飄然欲仙,笑傲天正自哈哈大笑著欣賞著這飄逸的筆法,看他無比得意的表情,就知道一定是他的杰作了。 網(wǎng)

44、魯迅盡量刪去可有可無的字句的文風(fēng),就是春秋筆法的再現(xiàn)。

45、羅烈大聲喝道,楚凡一行人一會(huì)就看到了一個(gè)小鎮(zhèn),小鎮(zhèn)外延豎著一個(gè)數(shù)十米高的大石牌,石牌上刻著幾個(gè)筆法蒼勁的大字,“冰鋼鎮(zhèn)”。

46、當(dāng)然了,能不能流傳千古,還要看太史公司馬遷的春秋筆法,假如司馬遷把這個(gè)故事一筆帶而過,估計(jì)自己連個(gè)名字都不會(huì)留下。

47、最高的建筑物之上,一塊雄偉的匾牌上,神劍明月宮幾個(gè)大字飄然欲仙,笑傲天正自哈哈大笑著欣賞著這飄逸的筆法,看他無比得意的表情,就知道一定是他的杰作了。

48、尤其在行書作品的宏構(gòu)、立意、章法、結(jié)字、筆法和線條諸多方面變異創(chuàng)新,極盡自然奇拙,枯藤柔性之美和扭曲盤繞,踉蹌跌宕之態(tài)。

49、塾師以筆法談作文,如匠人以規(guī)矩談美術(shù).

50、筆法中有執(zhí)筆法,像擫、押、鉤、揭、抵、拒、導(dǎo)、送;還有運(yùn)筆法,例如永字八法:點(diǎn)、橫、豎、勾、仰橫、撇、斜撇、捺。

51、作者以犀利幽默的筆法,透過獨(dú)特的視角,談笑間縱論古今,將戰(zhàn)國的混戰(zhàn)史展現(xiàn)得淋漓盡致。

52、曾景祥的畫作，具有三個(gè)顯著的特點(diǎn)：即立意清新、筆法工致、風(fēng)格典雅。

53、其實(shí)三指握筆法好一些,就是接近我們拿鋼筆的那種方式,寫起來會(huì)更順暢。

54、筆法挺秀,墨色蒼渾,畫松別饒風(fēng)致。

55、每每得一真跡,便視若珍寶,馀興來時(shí)摹揣度,體會(huì)其筆法興意,領(lǐng)略其天然韻味之后,便珍藏身旁,唯恐失卻。

56、這個(gè)夢一般的夙愿是以細(xì)膩的筆法描繪出來的.

57、王翁的筆法鸞翔鳳翥,真不愧為當(dāng)今著名書法家呀!

58、雪落等人嘆為觀止、這人的筆法之精妙之絕倫、簡直堪稱一絕!!!居然能用毛筆寫出、如此細(xì)微的字來。

59、號稱蘇式彩畫典范的頤和園的彩畫,其意境與筆法融入了北京故宮與皇陵中的旋子彩畫與和璽彩畫的優(yōu)長之處,又發(fā)揮了民間彩畫的自由奔放的特點(diǎn)。

60、如今已堅(jiān)持兩年了,偶爾她會(huì)用小楷筆在零頭的紙片上寫一篇她自己的小作文,或者寫她自編的小童話,雖然筆法不到位,但墨韻生動(dòng),意趣盎然。

61、他書法師晉唐,古隸學(xué)鐘繇,行草深得智永筆法,大書仿黃庭堅(jiān)者尤佳。

62、在傅抱石那亂頭粗服的散鋒筆法中有著極其嚴(yán)格的法度。

63、至于后來的宋王朝渡江之后畫壇的夏圭馬遠(yuǎn)之流,所繪的殘山剩水,無論在意境還是筆法上都不能與之并論。

64、于是法醫(yī)們在遇到與能力者相關(guān)的案件時(shí),往往會(huì)用春秋筆法,消消減減,給出一個(gè)合理的解釋或者假設(shè)。

65、賈對形,夢中說夢,是蒙莊筆法。

66、只見趙敏兒在一張放置在書案上的一尺見方的紙張上面,用她蠅頭小楷的筆法,寫到了如下的內(nèi)容:適應(yīng)癥:疏風(fēng)清熱,宣肺止咳。

67、以古人筆法,寫眼前勝景,格調(diào)明快生動(dòng),形神必備,獨(dú)具自然天趣,正是王翬迥于其他“三王”之處。

68、還是白居易在施展春秋筆法,隱惡揚(yáng)善?

69、“師傅領(lǐng)進(jìn)門,修行靠個(gè)人”,十年間,他幾乎每天都要畫一匹馬,仔細(xì)揣摩徐悲鴻筆下馬的神態(tài)和筆法。

70、這大概就是他的特定,每畫一幅新作,即使類似題材,他也絕不守成不變,總要翻新出異,別出機(jī)杼,求得一種筆法和意境上的豐富,充實(shí),甚至突破。

71、的四字匾額,筆法遒勁古樸,相傳是當(dāng)年擔(dān)當(dāng)禪師的手跡。

72、且以散文的筆法寫歷史,力避學(xué)術(shù)專著中的文字枯澀,以雋永的文字串連起敦煌七百年書法的悠悠歷史。

73、報(bào)紙上的這篇短文,頗有春秋筆法。

74、此幅繡作完全模仿繪畫的筆法用針刺繡而成,雄健的白馬以顧繡中最擅長的擻和針順其肌肉的紋理繡成,逼真且寫實(shí),其擅長畫觀可見絕非后人吹噓。[https：/ / www。 c ha zi d i a n。 c om/ zj-23715/ 造句]

75、魯迅先生的雜文鞭辟入里,深得春秋筆法的要義。

76、如田制,他能將西晉占田、北魏均田到唐代的租庸調(diào),由租庸調(diào)到兩稅法,合成一個(gè)整體,且對別人不經(jīng)意的每一個(gè)細(xì)微末節(jié)體現(xiàn)出他的春秋筆法、史學(xué)精神。

77、他對魏碑一味注重方筆表現(xiàn),興趣不大,而是較為注重筆法,結(jié)撰的古意、渾穆。

78、成長于大青山下,他的很多作品都是描繪家鄉(xiāng)的山山水水,兼工帶寫的創(chuàng)作筆法,向觀者展示了巍峨連綿的大青山下遍地杏李花開的大美畫面。

79、由于畫作是要銷往西方的,所以,不管是所用的不透明樹膠水彩畫顏料,還是繪制天空的筆法,都是從西方油畫的審美出發(fā)的,與傳統(tǒng)中國山水畫截然不同。

80、筆墨細(xì)潤,風(fēng)骨勁峭,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),色彩重麗,所畫人物造型準(zhǔn)確,概括力強(qiáng),筆線剛勁而富變化,能根據(jù)不同的對象,運(yùn)用不同的筆法。

81、在筆法上取法董源、巨然,而又自出新意,筆墨紛披,林巒渾秀,為黃公望水墨山水的扛鼎之作。

82、我們來用春秋筆法講述這段不知道多少年的征戰(zhàn),期間后羿被帝俊用混沌鐘掛了,伏羲被刑天掛了。

83、他的小品太多，用旁敲側(cè)擊的筆法，常用弦外之音。

84、書畫留白的目的是求其意境深遠(yuǎn),史書疏略則是因?yàn)榇呵?span style='color: red' class='cred'>筆法,一字褒貶,兩者自不可相提并論。

85、此書獨(dú)辟蹊徑,采用小說筆法,明明講的正史,卻通俗幽默,活色生香。

86、畫中的人四指卷握毛筆,像握著拳頭,這種握筆法,叫握管式樣。

87、三個(gè)大字,龍走蛇游,筆法爽健有力。

88、突厥,《隋書》里說它的遠(yuǎn)祖是人狼野合而生,這是春秋筆法尊王攘夷的慣有手段,估計(jì)突厥的遠(yuǎn)祖也就是今天所說的狼孩。

89、“春秋筆法”的大量使用，也是杜詩獲得“詩史”稱號的重要原因之一。

90、《天龍八部》寫王語嫣之美,用的是一唱三嘆之筆法。

91、落子舞以及其他的小戲、雜耍等,其表演者扭捏夸張的動(dòng)作和幽默風(fēng)趣的說白,往往耳濡目染、潛移默化地影響了畫童們的構(gòu)圖和筆法。

92、吾心目中認(rèn)為有價(jià)值之一切中國優(yōu)秀作家，皆排斥筆法之說。

93、小說以解開駝隊(duì)消失之謎為線索,以“草蛇灰線,伏脈千里”的筆法,講述了一個(gè)發(fā)生于百年前的靈魂探險(xiǎn)故事。

94、宋徽宗趙佶評此帖“筆法險(xiǎn)勁,猛銳長驅(qū)”,并指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執(zhí)法面折庭爭之風(fēng),孤峰崛起,四面削成。

95、“淺予之國畫,如其速寫人物,筆法輕快,動(dòng)中肯綮。

96、阿繼總覺得最近臨帖不是那么順,走筆行筆總有滯漲,就如今日書寫筆法彎鉤橫豎總是找不到感覺。

97、“外美”是由筆法、墨法、章法構(gòu)成共同形成的外在形式美感，是黃賓虹賴以表現(xiàn)“內(nèi)美”的手段。

98、這篇推理小說，利用欲擒故縱的筆法，緊緊扣住讀者閱讀時(shí)的心情。

99、輝煌七百多年,中國文人寫意畫以其瀟灑的筆法、簡括的造型、豁達(dá)的人文精神著稱于世.

100、而對于大家最為關(guān)注的評價(jià),李明表示,墓志多采用春秋筆法,文學(xué)色彩濃重,溢美之詞較多,所以持肯定態(tài)度。