1、在清代畫史中的地位與影響力實際上也主要通過晚清北京的推崇，由書畫古物市場而得以奠立。

2、中國禪宗思想史上重要人物百丈懷海、中國繪畫史上一代宗師八大山人,在這里成就了他們在思想和藝術(shù)史上的最大建樹。

3、明末清初畫家陳洪綬的瓶花作品,勾勒精勁,傅彩秾麗,畫史贊其“蓋明三百年無此筆墨也”。

4、揚州八怪，是18世紀中國繪畫史上的一支勁旅.

5、這些在繪畫史上震古鑠今的偉大靈魂,借著羽東來手中的畫筆,小試牛刀,共同繪成了這副夢幻般的畫卷。

6、揚州八怪,是18世紀中國繪畫史上的一支勁旅.

7、代表中國畫本體的工筆畫，在畫史上的地位日逐邊緣化。

8、明末清初人物畫巨匠陳洪綬與清末人物畫巨擘任伯年，是中國人物畫史上兩顆璀璨的明星。

9、從此畫史宋宣和年間又多了一位大家,堪與張擇端齊名,垂名青史。

10、八大山人是中國繪畫史上一顆巨星,他那獨樹一幟的風格,“渾無斧鑿痕”的畫跡,閃光于東方以至世界的畫壇。

11、“歲月留痕”的部分作品不僅是新中國版畫史上的經(jīng)典之作,在中國美術(shù)史上同樣有著不可撼搖的地位。

12、因此，臨摹教學與實物寫生、畫史畫論研讀鼎足而三，是傳統(tǒng)中國畫教學的津梁。

13、這種對世界的立體感開創(chuàng)了繪畫史上的一個新時期，并影響了20世紀上半葉的自我表現(xiàn)的各種形式：雕塑、建筑、舞劇、舞臺設(shè)計和所有的裝飾藝術(shù)。

14、,其他中國繪畫史上種種保守、因襲、精雅、空洞的畫風都成了一種萎弱的存在,一對比,在總體上顯得平庸。

15、翻開中國文人畫史首先不可不提的是文人畫之創(chuàng)始者王維，漱石在手札、小說中多次提及王維，并對其詩作贊賞有加。

16、宋人院體畫的發(fā)展已臻中國繪畫史的高峰，其中翎毛花卉作品繁多，亦為后世所推崇。

17、看來要不是藤子F不二雄的堅持,我們就將錯過漫畫史上最經(jīng)典的漫畫之一了。

18、宋代風俗畫具有畫風淳樸自然、內(nèi)容親切感人、形象鮮明生動、生活氣息濃郁等藝術(shù)特征，在中國古代繪畫史中占有獨特的地位。

19、繪畫史上到頭來不名分文窮愁潦倒的藝術(shù)家俯拾皆是.

20、中國古代的居士繪畫與所謂“正統(tǒng)”的宮廷繪畫的殊路異途，在中國繪畫史上具有特殊的意義。

21、明代大畫師林良自幼喜歡繪畫,所畫花鳥很有新意,因善畫而被薦入宮廷,成為明朝中期院體畫派的代表,在明代畫史上評價甚高,有“林良呂紀,天下無比”。

22、又據(jù)羅元黼《蜀畫史稿》載,歐陽炯此詩的題目應(yīng)為《應(yīng)天寺門左壁天王畫歌》,詩中所寫的也是孫位與景樸的兩位畫家的天王畫,所以題目中的“題景煥畫”。

23、但是，南宗的靈動與北宗嚴峻的山形巧妙結(jié)合，在繪畫史上是少有，更何況，兩者是由一只西洋畫筆調(diào)和的。

24、與明清兩代個性主義畫家相比，八大山人的繪畫最具悲劇意識和歷史品格，他也是中國繪畫史上最具象征主義風格的繪畫大師。

25、這一對中國繪畫斷代的視角轉(zhuǎn)換研究成果若成立，對五代、兩宋繪畫史、家具史、服飾史等研究有重大意義。

26、畫史上關(guān)于他的軼事有不少記載.

27、本文對明代浙派健將蔣嵩之子蔣乾作了若干史料的補充與考證。包括蔣乾之生卒年補證、畫史二蔣乾考、畫派歸屬、生平編年等。

28、現(xiàn)在回想起來，施特略夫當時真稱得起獨具慧眼了，他從一開始就看到這是繪畫史上的一次革命…http s://www。chazidian。com查字典

29、論文最終目的是想在整理現(xiàn)存漢魏六朝畫贊作品的基礎(chǔ)上，給畫贊一個合理的繪畫史和文學史的定位和價值評判。

30、她也是第一位女畫家在中國繪畫史的記錄。

31、翻開明末清初畫壇冊頁，陳洪綬是一位畫史上無法忽略的獨特人物。