光緒十六年春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館。見所制蠟人，悉仿生人，形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長(zhǎng)短豐瘠，無(wú)不畢肖。自王公卿相以至工藝雜流，凡有名者，往往留像于館?；蛄⒒蚺P，或坐或俯，或笑或哭，或飲或博，驟視之，無(wú)不驚為生人者。余亟嘆其技之奇妙。譯者稱西人絕技，尤莫逾油畫，盍馳往油畫院，一觀普法交戰(zhàn)圖乎？

　　其法為一大圜室，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光明入室。人在室中，極目四望，則見城堡，岡巒，溪澗，樹林，森然布列，兩軍人馬雜遝：馳者，伏者，奔者，追者，開槍者，燃炮者，搴大旗者，挽炮車者，絡(luò)繹相屬。每一巨彈墮地，則火光進(jìn)裂，煙焰迷漫；其被轟擊者，則斷壁危樓，或黔其廬，或赭其垣；而軍士之折臂斷足，血流殷地，偃仰僵仆者，令人目不忍睹。仰視天，則明月斜掛，云霞掩映；俯視地，則綠草如茵，川原無(wú)際。幾自疑身外即戰(zhàn)場(chǎng)，而忘其在一室中者。迨以手捫之，始知其為壁也，畫也，皆幻也。

　　余聞法人好勝，何以自繪敗狀，令人喪氣若此？譯者曰，所以昭炯戒，激眾憤，圖報(bào)復(fù)也。則其意深長(zhǎng)矣。

　　夫普法之戰(zhàn)，迄今雖為陳跡，而其事信而有征。然者此畫果真邪，幻邪？幻者而同于真邪？真者而同于幻邪？斯二者蓋皆有之。

　　光緒十六年春陰歷閏二月二十四日，我參觀了巴黎的蠟人館?？此谱鞯南炄?，完全模仿活人，形體、舉止、神情、毛發(fā)、肌膚、顏色，高矮胖瘦，沒有（和活人）不完全相像的。從爵位很高的大官到工藝家們，凡是有名望的人，往往在館里留下蠟像。有的站立，有的躺臥；有的含笑，有的哭泣；有的喝酒，有的賭錢，驟然看見那些蠟人，沒有（一個(gè)參觀的人）不驚奇地認(rèn)為那是活人的。我對(duì)它的塑造技藝不絕地贊嘆。翻譯說(shuō)西方人的高明無(wú)比的技巧沒有超過(guò)油畫的了，為什么不到油畫院去，觀賞一下普法交戰(zhàn)圖呢？

　　巴黎油畫院布置方法，是（在）一間大的圓形展室（里），把巨大的畫幅懸掛（在）四周的墻壁上，從屋頂把光線放進(jìn)來(lái)。參觀的人在展室里，用眼睛盡量向四面望，就看見城堡、岡巒、溪澗、樹林，都密密地分布排列著；（普法）兩軍人馬紛亂擁擠；有驅(qū)馬奔馳的，有臥倒在地的，有徒步逃跑的，有在后追趕的，有開槍的，有放炮的，有拔取大旗的，有拉著炮車的，連續(xù)不斷。每一顆炮彈落地，就看見火光迸發(fā)，硝煙彌漫；那些被擊中的建筑物，墻壁坍塌，樓房毀壞，有燒黑了的房屋，有映紅了的墻壁；士兵有的折了胳臂斷了腳，流血把地面染成烏紅，有的仰面倒下，僵死在地，使人目不忍睹。昂首望天，就見一輪明月斜掛（空中），云霞或明或暗，低頭看地，就見綠草如褥，平原無(wú)邊。這時(shí)，幾乎自己懷疑身外就是戰(zhàn)場(chǎng)，卻忘了自己是在一間畫室里的人。等到用手摸它，才明白那是墻壁，是油畫，都不是真實(shí)的。

　　我聽說(shuō)法國(guó)人好勝，為什么自己畫自己的戰(zhàn)敗的慘狀，使人如此喪氣？翻譯說(shuō)，（這）是用來(lái)昭示明顯的警戒，激發(fā)法國(guó)人的義憤，圖謀報(bào)復(fù)啊，（這樣），那么它的含義就（很）深長(zhǎng)了。

　　普法戰(zhàn)爭(zhēng)，到今天雖然成為過(guò)去的事跡，可是那事件確實(shí)而有憑證。這樣說(shuō)來(lái)，這油畫果然是真的呢，還是幻想的呢？是幻想的而又和真實(shí)的相同呢？（還是）真實(shí)的而（又）和幻想的相同呢？這兩（種）因素想來(lái)是都有。