京中有善口技者。會賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下滿坐寂然，無敢嘩者。
　　遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒，絮絮不止。當是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發，眾妙畢備。滿坐賓客無不伸頸，側目，微笑，默嘆，以為妙絕。
　　未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索，盆器傾側，婦夢中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。
　　忽一人大呼：“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。
　　忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

　　京城里有個擅長口技的人。一天正趕上有一家大擺酒席，宴請賓客，在客廳的東北角，安放了一座八尺高的圍幕，表演口技的藝人坐在圍幕里面，里面只放了一張桌子、一把椅子、一把扇子、一塊醒木罷了。客人們一起圍坐在圍幕前面。過了一會兒，只聽到圍幕里面醒木一拍，全場安靜下來，沒有敢大聲說話的。
　　遠遠地聽到深巷里的狗叫聲，就有一個婦人被驚醒，打著呵欠，伸著懶腰，她的丈夫說著夢話。一會兒，小孩子也醒了，大聲哭著。丈夫也被吵醒了。婦人拍著孩子喂奶，小孩含著奶頭還是哭，婦人一面拍著孩子，一面輕聲哼著哄他睡覺。又有一個大孩子醒了，嘮嘮叨叨地說個不停。在這個時候，婦人用手拍孩子的聲音，嘴里哄孩子的哼哼聲，小孩子含著奶頭啼哭的聲音，大孩子剛剛醒來的聲音，丈夫大聲呵斥大孩子的聲音，同時都發出來，各種聲音都表演得維妙維肖。全場的客人沒有一個不伸長脖子，斜瞇著眼睛，微笑著，暗暗地贊嘆，認為表演得好極了。
　　沒有過多久，丈夫打鼾的聲音響起來了，婦人拍小孩也慢慢地拍，慢慢地停止了。隱隱約約地聽到有老鼠悉悉索索的聲音，盆子等器具傾斜打翻的聲音，婦人在睡夢里的咳嗽聲。客人們聽到這里，心情稍微放松了些，漸漸把身子坐正了一些。
　　忽然有一個人大聲呼叫：“起火啦”，丈夫起來大聲呼叫，婦人也起來大聲呼叫。兩個小孩子一齊哭了起來。一會兒，有成百上千人大聲呼叫，成百上千的小孩哭叫，成百上千條狗汪汪地叫。中間夾雜著劈里啪啦房屋倒塌的聲音，烈火燃燒發出爆裂的聲音，呼呼的風聲，千百種聲音一齊響了起來；又夾雜著成百上千人的求救的聲音，救火的人們拉倒燃燒著的房屋時一齊用力的呼喊聲，搶救東西的聲音，潑水的聲音。凡是在這種情況下應該有的聲音，沒有一樣沒有的。即使一個人有上百只手，每只手有上百個指頭，也不能指出其中的哪一種聲音來；即使一個人有上百張嘴，每張嘴里有上百條舌頭，也不能說出其中的一個地方來啊。在這種情況下，客人們沒有不嚇得變了臉色，離開座位，捋起衣袖露出手臂，兩條大腿哆嗦打抖，幾乎想要搶先跑掉。
　　忽然醒木一拍，各種聲響全部消失了。撤去圍幕一看里面，一個人、一張桌子、一把扇子、一塊醒木罷了。

【注釋】
[1]節選自《虞初新志·秋聲詩自序》（北京文學古籍刊行社1954年版）。題目為后人所擬。《虞初新志》是清代張潮編選的筆記小說。林嗣環，字鐵崖，福建晉江人，清代順治年間進土。
[2]會：適逢，正趕上。
[3]廳事：大廳，客廳。
[4]施：設置，安放。
[5]屏障：指屏風、圍帳一類用來擋住視線的東西。
[6]撫尺：藝人表演用的道具，也叫“醒木”。
[7]團坐：圍繞而坐。
[8]少頃：一會兒。
[9]但聞：只聽見。但，只。
[10]滿坐寂然：全場靜悄悄的。坐，通“座”。
[11]欠伸：打呵欠，伸懶腰。
[12]囈（yì）語：說夢話。
[13]既而：不久，緊接著。
[14]撫：撫摸，安慰。
[15]乳：喂奶。
[16]鳴：指輕聲哼唱著哄小孩入睡。
[17]絮絮：連續不斷地說話。
[18]一時：同時。
[19]眾妙畢備：各種妙處都具備，意思是各種聲音都模仿得極像。畢，全、都。
[20]側目：偏著頭看，形容聽得入神。
[21]默嘆：默默地贊嘆。
[22]末幾：不久。
[23]齁（hōu）：打鼾。
[24]作作索索：老鼠活動的聲音。
[25]傾側：翻倒傾斜。
[26]意少舒：心情稍微放松了些。少，稍微。舒，伸展、松弛。
[27]中間（jiàn）：其中夾雜著。
[28]力拉崩倒：劈里啪啦，房屋倒塌。力拉，擬聲詞。
[29]曳（yè）屋許許（hū）聲：（眾人）拉塌（燃燒著的）房屋時一齊用力的呼喊聲。曳，拉。許許，擬聲詞。
[30]凡所應有，無所不有：應有盡有。形容聲音之雜。
[31]雖：即使。
[32]不能指其一端：不能指明其中的（任何）一種（聲音）。形容口技模擬的各種聲響同時發出，交織成一片，使人不能一一辨識。一端，一頭，這里是“一種”的意思。
[33]名：說出。
[34]奮袖出臂：揚起袖子，露出手臂。奮，揚起、舉起。
[35]股：大腿。
[36]戰戰：打哆嗦，打戰。
[37]幾（jī）：幾乎。

【賞析】
　　 口技是一種傳統技藝。這種技藝是藝人長期在實際生活中仔細觀察、專心揣摩、勤學苦練而獲得的。口技的絕妙就在于能借一口摹擬出各種不同的聲響，給聽者如臨 其境、如聞其聲之感。
　　 讀清代人林嗣環的《口技》，讀者對口技者的技藝無不‘以為妙絕”。
　　其“妙絕”就在于口技者僅以“一桌、一椅、一扇、一撫尺而己”， 這些簡單的道具摹擬出惟妙惟肖的各種聲響。而僅靠這三百來字就把口技之‘妙絕’表露得淋漓盡至，這不能不問讀者贊嘆為文者的匠心！
　　 一、一文兼二體（記敘文、說明文）。
　 《口技》從文體角度研讀可以作為場景描寫的記敘文來讀，也可以作為摹寫口技特色的說明文來讀。這“一文兼二體”之作是不多見的。
　　 1、從場景描寫方面研讀，領略記敘文寫作的匠心。
　　 如描寫深夜“火起”救火的場景。
　　 （１）、由靜（或者微弱）到喧鬧，由單一響聲到紛響。
　　 “鼠作作索索”，婦“夢中咳嗽”，寫聲音微弱、單一；“百千人大呼”“百千兒哭”“百千犬吠”寫聲音由微弱到喧鬧，由單一到紛繁。
　　 （２）、由喧鬧到沸騰，由紛繁到應有盡有。
　　 呼聲、哭聲、犬吠聲、火爆聲。聲、搶奪聲、潑水聲、“中間力拉崩倒之聲”、“又夾百千求救聲”……
　　 凡是在這種情況下應該有的聲音，都具有了。至此，口技發展到了高潮。
　　 2、從“掌寫口技特色”來品味，《口技》是說明文中上乘之作。
　　 （１）、首尾一再說明設施簡單的道具：一桌、一椅、一扇、一撫尺而己。表明作者依靠的是“善”口技，而絕不是借助于多少外物，更沒有作假之疑。
　　 （２）、摹寫口技特色，順序有條不紊。
　　 “聲響”的說明順序是：由遠及近，由外到內；聲音由少到多，由單一到復雜；再由靜到動，由動到鬧；又由鬧轉靜，由靜轉大鬧。
　　 二、側面描寫很好地烘托了正面描寫。
　　 口技“妙絕”除了依于文筆描寫精彩，說明精當外，還賴于正面描寫與側面描寫相結合的寫作藝術，尤其是側面描寫的運用，有力地烘托了正面描寫。
　　 文章以正面描寫為主，側面描寫為次，兩者相輔相承，結合很密切。文首句“京中有善口技者”，“善口技”就是正面描寫的開始。跟著是側面描寫句：“満坐寂然，無敢嘩者”。一個“満”字，一個“無”字，點明了人人如此。這里寫的是口技即將開演時的氣氛，實際上是在暗示，同時有力地烘托了表演者的口技之售”。
　　 第四節的“于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，兒欲先走”句，寫賓客的神色。動作、情感、心理，無不形容盡致，猶如身臨火災現場。這更是成功的側面描寫，極其顯赫地突出了口技之“善”之“妙”。
　　 三、議論精當，“妙絕”便絕。
　　 “雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。”這是議論句，精當地用在口技表演到了高潮之時。它是賓客心理活動的表白，也是給口技‘妙絕”的鑒定。同時，也在喚起人們的思考，口技人竟然憑借一張口，一個舌頭，“一桌、一椅、一扇、一撫尺而己”，就摹擬出了“凡所應有，無所不有”的復雜的聲響。
　　 議論使文章更豐富了，自然把“妙絕”的口技推向了“絕頂”。