【注釋】

①離人：指作者的夫人楊開(kāi)慧。參看《蝶戀花·答李淑一》〔驕楊〕 注 一九二○年冬，同毛澤東在長(zhǎng)沙結(jié)婚。
②殘?jiān)拢悍鲿詴r(shí)形狀如鉤的月亮。宋代梅堯臣《夢(mèng)后寄歐陽(yáng)永叔》：“五更千里夢(mèng)，殘?jiān)乱怀请u。”

【賞析】

　　這首詞寫(xiě)于1921年，1920年冬毛澤東與楊開(kāi)慧結(jié)婚，翌年春夏間毛澤東外出考察，此詞寫(xiě)的是新婚初別的愁緒。枕上，取首句中語(yǔ)詞，表明寫(xiě)枕上思念之情、乍別失眠之苦。
　　上闋寫(xiě)惜別之愁。一個(gè)“堆”字，形象地表現(xiàn)了愁悶之多；一句“愁何狀”的設(shè)問(wèn)，自然引出“江海翻波浪”。以流水與離愁關(guān)合，是古典詩(shī)歌中常用的表現(xiàn)方式。“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”、“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”、“化作春江都是淚，流不盡，許多愁”都是借東流之水來(lái)比喻綿綿不斷的愁思。這里詩(shī)人推陳出新，“江海翻波浪”以形象的比喻、強(qiáng)烈的夸張，化無(wú)形為有形，化抽象為具體，可謂是寫(xiě)愁的又一經(jīng)典。如果和李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”作一比較，本句在狀形、摹聲、繪色方面，則更突出、更鮮明地寫(xiě)出“愁狀”。詩(shī)人因愁悶而失眠，更感長(zhǎng)夜難明，于是只好披衣起坐，仰望夜色蒼穹，寂寞無(wú)奈中查數(shù)夜空中的寒星。那夜空中的“寒星”不正是離人的眼睛嗎？這里，景與情完美融合，充分顯示出詩(shī)人寂寞孤獨(dú)的情懷。在毛澤東的手跡上此句原為“無(wú)奈披衣起坐薄寒中”，后改作“寂寞披衣起坐數(shù)寒星”，遣詞造境上的改動(dòng)，使此句的意蘊(yùn)和色調(diào)更深更濃更富感染力。
　　下闋抒傷別之苦。開(kāi)頭兩句，直抒胸臆，一個(gè)“曉”字點(diǎn)出是徹夜未眠；一個(gè)“影”字寫(xiě)出若即若離的別樣之苦，“盡”與“剩”的鮮明對(duì)比寫(xiě)出傷別的深重。輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜無(wú)眠，捱到破曉，百念俱毀，只有離人的影像浮現(xiàn)眼前，拂也拂不去，喚又喚不來(lái)，這是多么令人傷痛和無(wú)奈啊！望月思友，見(jiàn)月懷人，明月最能牽動(dòng)離愁別緒。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保瑢?xiě)出了柳永的寂寞無(wú)奈，而詩(shī)人遙對(duì)著西流的一鉤殘?jiān)拢藭r(shí)的情狀和心情可想而知，以至兩行酸淚洶涌?jī)A斜出來(lái)，這是詩(shī)人不停的在心中涌動(dòng)的無(wú)法抑制的情感的波濤。這種感情是真實(shí)的，也是一般人所俱有的。讀者至此，其不同樣“對(duì)此不拋眼淚也無(wú)由”嗎？
　　抒寫(xiě)離別，歌詠愛(ài)情，在毛澤東的詩(shī)詞中是彌足珍貴的。詩(shī)貴情，情貴真，沒(méi)有感情的詩(shī)篇，就等于沒(méi)有詩(shī)魂，也就失去了打動(dòng)人心的力量。這首詞在語(yǔ)言方面并沒(méi)有過(guò)多的藻飾，但句句如感慨之言，發(fā)自肺腑，情真意切。這種純真質(zhì)樸情感，讀后動(dòng)人心腸，令人難忘。