煙畫的作者未署名，但畫得很不錯。這套畫不僅有助于人們熟悉《紅樓夢》，而且，那些大體上是明代裝束的人物，以及畫上所出現(xiàn)的園林背景，還有每幅背面那些雖不高明但平仄大體順溜的繡像詠，都能對過眼者起著中國古典文化的潛移默化的熏陶作用。煙畫作者在處理每一人物時固然套路用得多，如寶釵必?fù)涞嬖票刈砼P，晴雯必補(bǔ)裘，齡官必畫薔……但身姿飄逸，衣摺線條交代清楚，著色明艷而不扎眼，絕非粗制濫造。個別的人物，處理上還很見匠心。如邢夫人，畫她側(cè)坐在炕氈上，身披紅睡袍，手里捏著一張紙，仿佛正在籌劃著要將從傻大姐處得到的繡春囊附上一個便箋，好交給王夫人，給王夫人一個難堪加難辦，畫面有動感，富于戲劇性。另外，第三十二幅畫的是傅秋芳，這是引起歷代“紅學(xué)”家探討不已的一個人物，在前八十回曹雪芹筆下她只在第三十五回里被側(cè)面寫到，說她是賈政門生通判傅試（顯然諧“附勢”的音）的妹妹，傅試為了拿她高攀豪門貴族，而屢遭拒絕，已經(jīng)把她耽誤到了那個時代里非同小可的二十三歲，但曹雪芹卻從賈寶玉的角度這樣下筆：“只因那寶玉聞得……傅秋芳也是個瓊閨秀玉，常聞人傳說才貌俱全，雖自未親睹，然遐思遙愛之心十分誠敬……”這樣重墨皴染，是否意味著“草蛇灰線，伏脈千里”？在已佚的曹雪芹八十回后文字里，是否還會有傅秋芳出現(xiàn)？煙畫上的傅秋芳穿一襲杏色褙子，站立著攬鏡撫鬢照面，大有“如花美眷，似水流年……在幽閨自憐”的情態(tài)，很有韻味，是一幅挺好的古典仕女畫。
　　當(dāng)年的洋商推銷他們的洋貨，常使用的手段就是將其符碼本土化，洋煙所附贈的小畫片，并不畫莎士比亞戲劇故事或者雨果筆下的悲慘世界，反倒一定是中國的古典文化，除了四大古典小說人物譜，我記得的就還有封神榜里的諸神、京劇臉譜、白蛇傳什么的，這一招真的很靈，就像過去洋人拍的電影拿到中國來演，片名往往會是《魂斷藍(lán)橋》、《鴛夢重溫》、《卿何薄命》、《花心蝶夢錄》、《春閨夢里人》……直到今天，當(dāng)若干國貨廠商紛紛將其企業(yè)品牌歐美化的同時，某些外國廠商卻偏要為其公司或產(chǎn)品譯音尋找出能富中國情調(diào)的字樣，如施貴寶、奔馳……這里面值得研究的東西其實很多。
　　現(xiàn)在的孩子們是不會撾羊拐、玩洋畫的了，但被拋棄的應(yīng)該只是那種行為方式，而不應(yīng)該是包含在那些行為方式里的文化風(fēng)俗，作為一種進(jìn)入古典范疇的文化風(fēng)俗遺跡，《紅樓夢》煙畫這樣的東西應(yīng)該被現(xiàn)在的人們——包括孩子們在內(nèi)——由衷地珍惜，在廠甸廟會上我就見到不少大人小孩跟我一樣熱心地購買據(jù)舊版新印的煙畫，還有一個少年問攤主：“哪兒能買到當(dāng)年那些真的舊煙畫？”不管他是出于真心欣賞還是打算搜集收藏以期升值，我聽了心里真是熱乎乎的。

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