這很有點古怪。王蒙在《紅樓啟示錄》中這樣解釋秦可卿和秦鐘的受寵：“他們身上放射著一種獨特的與原生的美麗與邪惡相混合的異彩。”“兩人如此受寵，很大程度上是由于他們的容貌美麗?！钡蛎裁朗軐櫼擦T，怎么賈母偏要認為秦可卿“乃重孫媳中第一個得意之人”呢？
　　按書中所寫，那時寧、榮二府的重孫輩中，也就賈蓉一人娶了媳婦，賈蘭尚幼，寶玉、賈環均未婚無子，賈璉沒有兒子只有巧姐兒，因此并不存在第二個重孫媳婦，根本沒有可比性，秦可卿“乃重孫媳中第一個得意之人”這句話不是古怪透頂嗎？也許是把近支全族都計算在內了？那么第十三回“秦可卿死封龍禁尉”之后，來吊喪的草字頭重孫輩計有賈薔、賈菖、賈菱、賈蕓、賈芹、賈蓁、賈萍、賈藻、賈蘅、賈芬、賈芳、賈蘭、賈菌、賈芝十四位，有的書中明文寫到他們僅在戀愛中（如賈薔、賈蕓），有的還很幼小（如賈蘭、賈菌），而且即使他們當中有哪位娶了媳婦，也幾乎沒有進入賈母眼中心中的可能，是不必用之一比不堪與之一比的，秦可卿“乃重孫媳中第一個得意之人”這句話還是不能破譯。
　　要破譯，那就必得選擇這樣的邏輯：不僅就美麗與聰穎而言，秦可卿是拔尖的，而就她實質上的尊貴而言，也是無與倫比的——因此，即使賈蘭或賈璉和寶玉將來可能會有了兒子娶了媳婦，就是再好，也仍可以預見出秦可卿那“第一個得意之人”的穩固地位。
　　一個養生堂中的棄嬰，何以在賈母心中有一種潛在的不可明言的尊貴感，視為“第一個得意之人”，使后來者均不得居上，這是一個多么神奇的謎啊！
　?。矗?對秦可卿臥室的古怪描寫
　　不用“紅學”家指出，只要通讀過《紅樓夢》全書的讀者都會發現，曹雪芹對秦可卿臥室的描寫筆法實在古怪——怪在其風格與全書很不協調；《紅樓夢》中寫到過賈寶玉的臥室，寫到過林黛玉、薛寶釵、賈探春的臥室，都描寫得相當細致，但用的都基本上是寫實的手法，雖糅合了一些浪漫的情調，略有夸張渲染，風格與全書的文筆是統一的，讀去不會感到“咯噔”一下仿佛吃蝦仁時咬到了一只胡桃。但第五回寫到寶玉進入秦氏臥室時，卻出現了全書中僅此一次的奇特描繪：
　　……入房向壁上看時，有唐伯虎畫的“海棠春睡圖”，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，其聯云：嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香。案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設著壽昌公主于含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳……
　　抽出來單獨看，這段文字一點也不高明，設若“史太君破陳腐舊套”，怕是要斥為“陳詞濫調”，引為敗筆的。但曹雪芹偏偏這樣寫，卻是為何？以往的論者，都指出這是暗示秦可卿的淫蕩，有譏諷之意，或在其更深層竟有她與賈寶玉曖昧關系的隱喻。這些分析誠然有理，但似乎都忽略了一個很重要的方面——我以為乃是更重要的一個方面——那就是這一組符號其實在暗示著秦可卿真實出身的無比尊貴！武則天、趙飛燕、安祿山、楊太真、壽昌公主、同昌公主，這些歷史上的人物固然都同屬“風流種子”，但同時也都是血統最為高貴的一流。我以為曹雪芹這樣落筆含有強烈的提示作用，讓我們千萬別真的相信他在第八回末尾施放的那個“從養生堂中抱來”的煙幕彈！
　　５． 秦可卿在賈府中為何如同魚游春水
　　秦可卿即使不是從養生堂抱來的棄嬰，而同秦鐘一樣是秦業所親生，那么，以秦業的營繕郎那么個小官，而且書中明言其“宦囊羞澀”，這就又派生出兩個問題：一、她在秦家怎么獲得那樣圓滿的教養，一進賈府便不僅能處處適應，而且渾身煥發出一種天然的貴婦人氣派？美麗可以天生，在賈府那樣一個侯門中能行止“妥當”，那本事難道也是與生俱來的？二、就算秦可卿是個聰明絕頂的人，從清寒之家一邁進賈家的門便迅速“進入角色”，適應得飛快，那她心底里，總該有著因自己出身不稱而滋生出來的隱憂隱愁吧？也就是說，她多少該背著點“出身包袱”，才符合她這一特色人物的特定狀況，然而，我們在書里一點也看不出來！后面書里寫到妙玉，寫到邢岫煙，都有對她們因家庭背景遜于賈府而產生的某種戒備感，某些距離感，如妙玉的執意要賈府下帖子請才愿進府，邢岫煙雪天身無皮毛衣服，冷得拱肩縮背而一聲不吭，但秦可卿在賈府中卻魚游春水，心理上沒有絲毫的自卑，沒有任何因養生堂或薄宦之家出身所帶來的精神壓力和戒備感、距離感、冷漠感，那氣派，那心態，給人一種“賓至如歸”的感覺，在若干場合里，她比尤氏更顯得有大家風度。
　　即使在身染痼疾的情況下，對王熙鳳吐露衷腸，也只是說：“這都是我沒福。這樣人家，公公婆婆當自己的女孩兒似的待，嬸娘的侄兒雖說年輕，卻也是他敬我，我敬他，從來沒有紅過臉兒。就是一家子的長輩同輩之中，除了嬸子倒不用說了，別人也從無不疼我的，也無不和我好的。如今得了這個病，把我那要強的心一分也沒了……”并沒任何“門不當戶不對”的反思和羞愧，有的只是因病不能挑起一大家子重擔、當穩闊管家奶奶的遺憾。這是怎么回事呢？

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