“能被選上當審查委員，我覺得很榮幸，但我又覺得自己比較開放，沒有分級制，大家不容易有共識，往往我就成了比較特別的那一個，但我不想這樣。”

鄭大衛(wèi)是廣東省電影行業(yè)協(xié)會秘書長。2010年，廣東省廣電局新成立的電影管理處的領(lǐng)導(dǎo)找到了鄭大衛(wèi)，問他有沒有興趣幫忙審電影，從此他成為電影審查員。

當我們由鄭大衛(wèi)領(lǐng)著走進廣東省新聞出版廣電局電影處1號放映廳的時候，看到的是與電影院VIP廳相似的配置。大銀幕、按6個梯次排開的34把紅色皮質(zhì)座椅、不到100平方米的面積，當然也配備了膠片和數(shù)字放映機，這是電影院的通用標準。

在走進電影院與影迷見面之前，廣東本地制片單位攝制的各類影片，必須在這里先行放映、接受審查。

電影審查，對于中國觀眾來說，是個不陌生，但頗神秘的存在。而對于鄭大衛(wèi)來說，是與廣東省電影行業(yè)協(xié)會秘書長并列的另一份工作。

他是廣東電影審查委員會12名委員之一。

“說老實話，這是一個很敏感的問題。”說到電影審查，鄭大衛(wèi)開門見山地說，“對于中國電影審查的現(xiàn)狀，其實我們審查委員本身都有很多不同的看法和意見。”

生殺之權(quán)

電影審查有嚴格的流程。以廣東省為例，通常是由制片方提出審查申請，并把攝制好的成片拷貝在影碟里，交到廣東省新聞出版廣電局電影管理處。

隨后鄭大衛(wèi)和其他審查委員就會收到電影處的審片通知，包括時間、片名。這個隊伍的成員，除了省局的領(lǐng)導(dǎo)，其余多是與電影有關(guān)的從業(yè)者。

而在廣東，12個審查委員很難全部到場，一般只要夠3個人就可以審片。為了使盡量多的審查員到場，審查影片的時間，多數(shù)會安排在周五下午。

審查員們按約定時間陸續(xù)到放映廳坐下，人齊了就開始放片子。放映結(jié)束，燈亮起，就會有一張《影片審查意見表》被發(fā)到每個審查員的手上。

審查員們要做的是，分別對影片的“思想性”“藝術(shù)性”“制作水平”按5分制進行打分，3分以上才合格。最后在“通過”“修改后再審”“暫不通過”“不通過”四個空格里選一項打上勾，一部投資以萬元甚至億元為計算單位的影片，命運在此便見分曉。

像電影《活著》《藍風箏》那樣在審查時被告知不通過的“槍斃”事件，在廣東暫時還未有過先例。每部電影公映前，都要經(jīng)過立項審查和成片審查兩個關(guān)口，雙證齊全——攝制許可證、公映許可證（也就是被允許在大陸公映的電影片頭那個再熟悉不過的“龍標”）。鄭大衛(wèi)介紹，立項審查通過的片子，完成片的審查一般不會槍斃。槍斃的原因一般是拍攝過程中擅自修改了劇本。這會很麻煩，而制片一般不敢冒這樣的風險。即使是“修改后再審”也為數(shù)不多。

“DVD是我的二奶”

喜歡電影文化，瘦骨嶙峋，外人很難說清楚鄭大衛(wèi)身上的這兩個特征到底哪個更鮮明。如他自己所說，在廣東電視臺大院進進出出的人群里，他頗具辨識度。因為太瘦，鄭大衛(wèi)幾乎沒有短袖衣服，在夏天的裝扮也是長袖襯衫加電視臺服。只要跟保安描述“很瘦，穿襯衫和電視臺服的”，保安很快就會意要找的是哪位。

他的許多朋友更是清楚，他的家里收藏了數(shù)萬影碟，占滿了書房的三面墻。大衛(wèi)每周都要出去淘影碟，他工作以外的時間，大部分都在書房與電影一起度過。“書是我的老婆，DVD是我的二奶”，這是他的口頭禪。

鄭大衛(wèi)對電影的“專情”，往前可以追溯到澳門的童年。1964年隨家人移居回大陸之前，父親常帶他去看來自世界各地的電影，《水手長的故事》《甲午風云》《斯巴達克》《哥斯拉》……“文革”期間被下放到農(nóng)村，這些電影便在他的腦海里一遍遍地回放，陪他從最艱苦的少年時光堅持過來。

在另一名審查委員劉海玲的眼里，鄭大衛(wèi)不僅專業(yè)精深，還是一個理想主義者。鄭大衛(wèi)最希望的，還是能創(chuàng)作兩三部電影劇本。為此，當初他特地從暨南大學(xué)的新聞系轉(zhuǎn)到了中文系，與后來成為著名詩人的汪國真成了同學(xué)。只是他的普通話，常受到北方同學(xué)的嘲笑，為此他還加入話劇社苦練發(fā)音。

上世紀80年代初畢業(yè)后，按分配鄭大衛(wèi)進入了廣東電視臺。在這里工作的30多年時間里，臺前幕后他都干過，做字幕，寫串詞，給卡通角色配過音，因為長得頗像末代皇帝，所以還演過溥儀、廖仲愷，得了個“皇上”的外號，也演了不少喜劇人物、反面角色。

在電視臺節(jié)目進口科的十多年里，鄭大衛(wèi)負責引進境外的電視劇，便與“審查”有了交集。廣東臺是當時有權(quán)限引進境外電視劇的少數(shù)地方臺之一。為了跟香港的電視臺競爭，這是改革開放之后中央給廣東的優(yōu)惠政策。選片、審片，寫初審意見，最后副臺長敲板。亞洲電視的《大地恩情》《霍元甲》，就是鄭大衛(wèi)那時候引進的。

在正式成為電影審查員之前，鄭大衛(wèi)就已經(jīng)領(lǐng)略到了“審查”的門路。任達華主演的香港連續(xù)劇《為人師表》，劇里的廣州話“溝女”（泡妞）一律都要剪掉。領(lǐng)導(dǎo)對鄭裕玲、萬梓良主演的香港TVB劇《流氓大亨》的片名有意見：流氓怎么可以變大亨？改動片名要做很多工夫，身為責任編輯的鄭大衛(wèi)最后就在“流氓”“大亨”兩個詞之間加了一個“與”字。

“肯定是出于對‘導(dǎo)向’的考慮。”鄭大衛(wèi)說。

如何解決爭議

去年的夏天，像往常其他電影一樣，被命名為《食人蟲》的電影被送到了電影管理處。這是審查委員會成立第四個年頭以來，審查員們第一次遇到在內(nèi)部爭議頗大的一部片子。

這部帶有恐怖、科幻、災(zāi)難元素的國產(chǎn)電影放映之后，審片室里比往常熱鬧。某位審查員的一句“這種片子尤其是把人吃了一半血淋淋的，現(xiàn)在沒有分級制，怎么辦？”引起了平日里少有的激烈討論。

現(xiàn)今電影審查依據(jù)的是《電影管理條例》《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》，什么內(nèi)容該禁止、什么內(nèi)容該修改刪減，參照標準加起來不足千字。

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長、廣電總局電影審查委員會委員尹鴻說：“電影審查條款大都是原則性定性條款，基本沒有具體細節(jié)規(guī)定。在操作方面，一方面具有靈活性，一方面也容易出現(xiàn)不確定性。”進行許可審查的人在理解和使用許可條件方面的不確定性，使得委員間對同一個片子的爭議不少。

當天到場的審查員有5個人。《食人蟲》，通過，還是不通過？這是個問題。“雖然故事編得很糟糕，但大陸沒有拍過這類帶恐怖、科幻的題材，深圳有電影公司愿意拍這種片子，太難得了。”這是鄭大衛(wèi)的觀點。其他審查員則傾向于認為，因為沒有分級，如果拿到電影院放，那些比較血腥恐怖的鏡頭對青少年會有影響。

“每一部電視劇、電影，都會有很大的不確定性，甚至跟某個審查員那天的心態(tài)都會有關(guān)系，比如那天心情不好，看了一部很恐怖的電影，就會覺得很不好，一句話引發(fā)羊群心理，可能就會要求把片子修改或放一放。不分級就很麻煩，大家都有不同的看法，大家的角度不同，這不是正確或錯誤的選擇。分級了就好辦很多，分到哪個級別，容易作為一個標準，但現(xiàn)在沒有這個標準。”鄭大衛(wèi)說。

最終，委員會形成不了共識，也都不愿意打分了，只得將終審權(quán)交給國家新聞出版廣電總局。鄭大衛(wèi)不清楚總局是否給了修改意見或給了怎樣的修改意見。總之，最后的結(jié)果是，《食人蟲》被允許10月10日公映。

鄭大衛(wèi)在不同的場合強調(diào)過：“雖然我是一個電影審查委員，但我舉雙手雙腳贊成，中國的電影審查一定要改革，而且我擁護分級制度。”

沒有分級制，不僅某部電影的“生死”帶有不確定性，甚至某類電影的審查標準也具有不確定性。

改革開放初期，內(nèi)地曾經(jīng)放過香港拍的《畫皮》，當時講的就是鬼，當然那時候也嚇壞過人。而后，因為不成文的規(guī)定，電影里可以有妖、魔、怪，但就是不能出現(xiàn)鬼。新拍的電影《畫皮》《倩女幽魂》，鬼都改成了妖。

而去年出現(xiàn)的轉(zhuǎn)機是，北京導(dǎo)演拍的《黑月》、中韓合拍的《怨靈》，都是關(guān)于鬼，這改變了過去一二十年里電影院銀幕沒有鬼的境況，這看起來似乎是個轉(zhuǎn)機。“是不是北京局那邊的審查有所改變不知道，這就是不確定的存在。”