懸崖之上影評(píng)簡(jiǎn)短，碟中諜，給人的感覺(jué)很震撼。四個(gè)人，深入虎穴，數(shù)量懸殊。下面是查字典范文網(wǎng)小編為大家收集整理的懸崖之上影評(píng)簡(jiǎn)短范文，歡迎大家參考!

懸崖之上影評(píng)簡(jiǎn)短

《懸崖之上》的導(dǎo)演張藝謀是中國(guó)大陸“第五代導(dǎo)演”的代表人物，其作品中不乏《活著》、《歸來(lái)》、《紅高粱》等一批具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的電影，同時(shí)也有《長(zhǎng)城》、《金陵十三釵》等商業(yè)大片。其電影藝術(shù)特點(diǎn)有著濃厚的中國(guó)鄉(xiāng)土色彩。

影片一開(kāi)頭特工組空降林海雪原，即將上演一出“哈爾濱冰雪大作戰(zhàn)”。乍眼一看行動(dòng)組成員原來(lái)都是一眾實(shí)力派演員，唯獨(dú)劉浩存扮演的角色有點(diǎn)出戲。若說(shuō)其他人在蘇聯(lián)受過(guò)特殊訓(xùn)練還能接受，但是劉浩存以這種身份出現(xiàn)在這部影片中絕對(duì)顯得突兀，體重僅41千克的她在負(fù)傷的情況下何以能在火車(chē)站徒手干掉一個(gè)偽軍?作為新生代電影演員中的佼佼者，劉浩存為何如此受到電影資本的青睞?一出道便是在各大導(dǎo)演的電影中擔(dān)任主角，其中蘊(yùn)含的意思不言而喻。

與第一代謀女郎鞏俐相比，劉浩存的演技相形見(jiàn)絀，尚有很大的提升空間。很難想象，這部電影中的一大幫實(shí)力派演員賣(mài)力的表演其實(shí)只是為了給劉浩存做陪襯，劉浩存并不成熟的演技被她那雙楚楚可憐的大眼睛掩飾了，張藝謀電影女主角從鞏俐到劉浩存的轉(zhuǎn)變，其實(shí)折射出的是我們這代人審美觀(guān)念的轉(zhuǎn)變，這是值得關(guān)注的一件事情。值得一提的是，張藝謀曾在不同場(chǎng)合稱(chēng)贊過(guò)張譯的表演，張譯在本人心目中也算是最合格的演員之一，他具有強(qiáng)烈的演員的專(zhuān)業(yè)精神和使命感，很少在綜藝節(jié)目中出現(xiàn)的他是整個(gè)演藝界值得推崇的。

烏特拉行動(dòng)是這部電影故事的核心任務(wù)，但是很可惜，烏特拉行動(dòng)被草草的交代，最后也倒是這次任務(wù)在草草中收?qǐng)觥＿@部電影沒(méi)有表達(dá)出烏特拉具體的任務(wù)是什么，是什么驅(qū)動(dòng)了烏特拉行動(dòng)組成員不惜生命還要完成任務(wù)?導(dǎo)演必須要在這個(gè)問(wèn)題上做出回答，否則整部電影的敘事邏輯就難以顯得合理。從事實(shí)層面上講，信仰的力量毫無(wú)疑問(wèn)是他們行動(dòng)最主要的依托。《懸崖之上》作為一部一百周年的獻(xiàn)禮影片，卻把故事核心主線(xiàn)烏特拉行動(dòng)處理成一個(gè)近乎空洞的冒險(xiǎn)求生游戲，不覺(jué)有些許遺憾，作為獻(xiàn)禮片的這部電影也獻(xiàn)的缺乏誠(chéng)意。從電影的內(nèi)在邏輯和百年之際的現(xiàn)實(shí)大背景下，那就必須把烏特拉行動(dòng)具體化和落實(shí)化。

導(dǎo)演沒(méi)有找到影片人物情感與觀(guān)眾認(rèn)同的契合點(diǎn)，這樣就使得電影價(jià)值的核心要素缺乏更加飽滿(mǎn)和深重的意義。本片的結(jié)尾對(duì)這一行動(dòng)的處理也顯得十分潦草，沒(méi)有展現(xiàn)烏特拉行動(dòng)更深層的行動(dòng)動(dòng)機(jī)。從一開(kāi)始幾個(gè)特工空降茫茫雪原，到最后糊里糊涂地把要找的人送上了汽車(chē)，也是是導(dǎo)演為了控制影片時(shí)長(zhǎng)，強(qiáng)行讓任務(wù)盡快完成，似乎不見(jiàn)了虎頭，到最后連虎尾也不見(jiàn)了。

《懸崖之上》的歷史背景是發(fā)生于日占時(shí)期的“偽滿(mǎn)洲國(guó)”，從歷史的眼光看，《懸崖之上》要表達(dá)的是老一輩革命者為革命事業(yè)做出的犧牲和奉獻(xiàn)，但是這部電影整體上缺乏歷史落地感，沒(méi)有很好地將歷史與電影藝術(shù)相結(jié)合。一陣槍聲落下，觀(guān)眾只感受到在大銀幕上打槍的快感，卻難以收獲心靈的認(rèn)同和共鳴，導(dǎo)演也沒(méi)有找到一個(gè)使影片人物情感與觀(guān)眾認(rèn)同之間的一個(gè)歷史視角，把一段真實(shí)的歷史變成了一個(gè)近乎空洞的行為。這對(duì)于電影藝術(shù)手法來(lái)講，本來(lái)無(wú)可厚非，但是這是一段讓國(guó)人有著切膚之痛的歷史。

自1931年日本發(fā)動(dòng)“九一八事變”至1945年日本戰(zhàn)敗投降，日本在中國(guó)東北地區(qū)實(shí)行了長(zhǎng)達(dá)14年的殖民統(tǒng)治，普通百姓皆生活在日倭的暴力和壓迫之下。而《懸崖之上》的故事背景即是發(fā)生在此之下。那為什么電影沒(méi)有出現(xiàn)表現(xiàn)這一歷史時(shí)刻的鏡頭和語(yǔ)言，筆者分析并非是導(dǎo)演之疏忽，而是導(dǎo)演認(rèn)為自己把握不住。

在日本殖民統(tǒng)治之下以及漢奸執(zhí)政之下的“偽滿(mǎn)洲國(guó)”的街道整潔干凈，有恪盡職守的警察機(jī)關(guān)，市民生活水平很高，由此有人認(rèn)為《懸崖之上》是在美化“偽滿(mǎn)洲國(guó)”，因?yàn)樵谝话闳搜壑?ldquo;偽滿(mǎn)洲國(guó)”就應(yīng)該是吏治腐敗，日本殘暴壓迫、人們都生活在水深火熱之中。關(guān)于《懸崖之上》到底有沒(méi)有美化“偽滿(mǎn)洲國(guó)”，筆者有過(guò)思考，筆者的結(jié)論是：導(dǎo)演為了展現(xiàn)冰城的風(fēng)光，而無(wú)意間淡化了“偽滿(mǎn)洲國(guó)”的特殊性質(zhì)。在體現(xiàn)電影核心表達(dá)要素與廣闊的人文關(guān)懷面前需要作出一些取舍。

影片的一大亮點(diǎn)在于展現(xiàn)了特工間諜工作的緊張感，一定程度上讓觀(guān)眾長(zhǎng)時(shí)間跟隨著劇情的發(fā)展保持了一種緊張感和代入感。這也是一種觀(guān)影樂(lè)趣，也是近些年來(lái)國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片中少有的，同時(shí)，演員們的演技也為本部影片增色不少。在《懸崖之上》里，張藝謀用了八個(gè)小標(biāo)題來(lái)提示每一個(gè)章節(jié)的發(fā)展。這很像是古早默片時(shí)代的做法——暗號(hào)，行動(dòng)，迷局，險(xiǎn)棋。透過(guò)這些小標(biāo)題你會(huì)發(fā)現(xiàn)，諜戰(zhàn)，某種程度上很像一個(gè)敵我雙方在棋盤(pán)上博弈的過(guò)程，影片的很多鳥(niǎo)瞰鏡頭其實(shí)也強(qiáng)化了這種棋局的感覺(jué)。而特工，某種程度上就是這盤(pán)棋局中的棋子。或者說(shuō)，他們因?yàn)檫@種使命感而自愿成為一枚棋子。他們只有努力壓抑住自己的人性和情緒，只有把自己變成一個(gè)不動(dòng)聲色的影子和棋子，才能在這盤(pán)險(xiǎn)象環(huán)生的棋局中活下去。所以我們?cè)凇稇已轮稀分锌吹剑瑤讉€(gè)重要角色的死亡都是因?yàn)樗麄冋宫F(xiàn)出了某種人性，某種情感的軟肋。

從這個(gè)角度來(lái)看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)整部電影的表演風(fēng)格其實(shí)非常統(tǒng)一。張譯、秦海璐、于和偉、倪大紅這些戲骨，整體表演風(fēng)格都是克制的，但在克制之下又有著不同程度的情緒涌動(dòng)。只有兩個(gè)人例外——余皚磊扮演的老金，和劉浩存扮演的小蘭。而劉浩存扮演的小蘭，同樣是一個(gè)天真到有點(diǎn)憨的角色。在影片里，她甚至跟準(zhǔn)備外出執(zhí)行任務(wù)的張憲臣說(shuō)，“我今晚給你燉排骨”。相比其他的隊(duì)友，小蘭的狀態(tài)一直有點(diǎn)流離于任務(wù)之外。她行動(dòng)的最大驅(qū)動(dòng)力與其說(shuō)是革命，不如說(shuō)是為了見(jiàn)到自己的戀人。小蘭和老金這兩個(gè)角色身上其實(shí)有著共同的特質(zhì)，很傻很天真。而某種程度上，他們就是影片中展露了最多人性的兩個(gè)人。但，擁有同樣特質(zhì)的兩人，在兩個(gè)不同的陣營(yíng)里卻擁有了截然不同的命運(yùn)。

盡管劇情方面有諸多缺陷，但是瑕不掩瑜，能夠集齊實(shí)力龐大的演員團(tuán)隊(duì)本身就不易，再加上張藝謀毋庸置疑的導(dǎo)演實(shí)力，使這部影片整體觀(guān)感尚佳，值得肯定。

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