德意志聯(lián)邦共和國作家、諾貝爾文學(xué)獎得主君特·格拉斯逝世

君特格拉斯

2015年4月13日，德意志聯(lián)邦共和國作家、諾貝爾文學(xué)獎得主君特格拉斯逝世，享年87歲。

人物簡介

君特格拉斯，德意志聯(lián)邦共和國作家。1927年出生于但澤市。父親是德國商人，母親為波蘭人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年負(fù)傷住院。戰(zhàn)爭結(jié)束時落入美軍戰(zhàn)俘營。戰(zhàn)后曾從事過各種職業(yè)，先當(dāng)農(nóng)業(yè)工人，學(xué)習(xí)過石雕和造型藝術(shù)，后成為職業(yè)作家、雕刻家和版畫家。他是四七社成員，政治上支持社會民主黨，主張改良。在1970年社會民主黨上臺執(zhí)政時，曾積極投入支持勃蘭特競選的活動。

2015年4月13日，君特格拉斯在德國逝世，享年87歲。

君特格拉斯對整個戰(zhàn)后德國文學(xué)史影響至深。他的去世，代表了德國文學(xué)史一個時代的結(jié)束。《法蘭克福郵報》評論。

主要經(jīng)歷

1927年10月16日，格拉斯出生在但澤（現(xiàn)今波蘭的格但斯克）一個小販之家格拉斯的父親是德國人，母親是波蘭人。他的父母以開雜貨店為生，全家擠在只有兩間房的公寓里，生活不算富裕。愛好戲劇和讀書的母親使格拉斯從小就受到較多的文學(xué)藝術(shù)熏陶。

格拉斯的童年和青少年時代正值納粹統(tǒng)治時期。他參加過希特勒少年團(tuán)和青年團(tuán)，未及中學(xué)畢業(yè)又被卷進(jìn)戰(zhàn)爭，充當(dāng)了法西斯的炮灰。

1945年4月，十七歲的格拉斯在前線受傷，不久就在戰(zhàn)地醫(yī)院成了盟軍的俘虜。

1946年5月，他離開戰(zhàn)俘營，先后當(dāng)過農(nóng)民、礦工和石匠學(xué)徒。

1948年初進(jìn)杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)版畫和雕刻，后又轉(zhuǎn)入柏林造型藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造，1954年與瑞士舞蹈演員安娜施瓦茨結(jié)婚。

格拉斯最初是以詩歌登上文壇的。1955年，他的《睡夢中的百合》在南德廣播電臺舉辦的詩歌競賽中獲得了三等獎。格拉斯1956年的詩集《風(fēng)信雞的長處》和1960年的《三角軌道》既有現(xiàn)實主義的成分，又受到表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實主義的影響，聯(lián)想豐富，激情洋溢，具有較強的節(jié)奏感。

格拉斯幾乎在寫詩的同時也開始創(chuàng)作劇本。早期的劇作如1954年的《還有十分鐘到達(dá)布法羅》、1957年的《洪水》、1958年的《叔叔，叔叔》和1961年的《惡廚師》，明顯受到法國荒誕派戲劇的影響。后來還有兩個劇本，是1966年的《平民試驗起義》和1969年的《在此之前》，試圖將戲劇情節(jié)變?yōu)檗q證的討論，力求揭示人物的內(nèi)心矛盾。格拉斯自稱這兩出戲是布萊希特從史詩戲劇發(fā)展到辯證戲劇方法的延續(xù)。然而，《平民試驗起義》卻歪曲了布萊希特在東柏林工人暴亂期間的形象，因而遭到普遍非議。

在嘗試了詩歌和戲劇之后，格拉斯又開始寫作長篇小說。1958年，四七社成員在阿爾蓋恩的大霍爾茨勞伊特聚會。格拉斯朗讀了尚未完成的長篇小說《鐵皮鼓》的第一章，受到了與會者一致贊揚，格拉斯為此也獲得了該年度的四七社文學(xué)獎。小說以作者的家鄉(xiāng)但澤以及戰(zhàn)后的聯(lián)邦德國為背景，采用第一人稱倒敘手法，再現(xiàn)了德國從二十年代中期到五十年代中期的歷史，揭露了希特勒法西斯的殘暴和腐敗的社會風(fēng)尚。

在《鐵皮鼓》之后，格拉斯又在1961年寫出了小說《貓與鼠》，在1963年寫出了小說《狗年月》。《鐵皮鼓》、《貓與鼠》和《狗年月》是德國戰(zhàn)后文學(xué)里程碑式的作品。

1967年的第三部詩集《盤問》政治色彩較濃，格拉斯也一度被稱為政治詩人。

20世紀(jì)60年代中期，格拉斯熱衷于社會政治活動，是社會民主黨的堅定擁護(hù)者。

1965年和1969年，他曾兩度為社會民主黨競選聯(lián)邦總理游歷全國，到處發(fā)表演說。

1969年，他出版了長篇小說《局部麻醉》。小說中，他以1968年柏林左翼學(xué)生運動為背景，探討了知識分子的社會責(zé)任，嚴(yán)厲抨擊了試圖通過暴力實現(xiàn)共產(chǎn)主義的德國年輕一代。

1972年的小說《蝸牛日記》追述了作者1969年參加競選活動的經(jīng)歷和對納粹統(tǒng)治的思索。格拉斯與社會民主黨前主席、前聯(lián)邦總理威利勃蘭特交情甚篤，曾經(jīng)多次陪同勃蘭特出國訪問。

自1972年起，格拉斯?jié)撔挠陂L篇小說《比目魚》的寫作，一九七七年出版。

1979年的《在特爾格特的聚會》是格拉斯獻(xiàn)給四七社之父漢斯維爾納里希特的一部借古喻今的中篇小說。它通過描寫一六四七年夏天一群德國作家在明斯特與奧斯拉布呂克之間的特爾格特的聚會，反映了三百年以后的四七社作家的活動。讀者從西達(dá)赫、格里美豪森、馬奧皮茨、安格呂菲烏斯等經(jīng)歷了三十年戰(zhàn)爭的巴羅克時期的德國作家身上，不難看到里希特、格拉斯、伯爾、賴希一拉尼茨基、恩岑斯貝格爾這一代戰(zhàn)后作家的影子。

1979年秋，格拉斯偕新婚的第二位夫人、管風(fēng)琴演奏家烏特格魯奈特訪問中國。回國以后，在1980年寫出了《頭腦中誕生的人或德國人死絕了》。此后，作家宣布暫停寫作，埋頭從事版畫和雕刻。

格拉斯不僅是小說家、詩人和劇作家，而且還是一名頗有名氣、技法嫻熟的畫家和雕刻家。他自幼喜歡繪畫，聲稱繪畫和雕刻是他的第一職業(yè)。在他的創(chuàng)作生涯中，繪畫與文學(xué)密不可分，正如他自已所說，兩者之間是一個有機的、相互作用的過程。他的許多詩集里都有他自已繪制的插圖。這些插圖的內(nèi)容和形式大多與詩歌的內(nèi)容緊密配合，為詩歌提供了形象的注解。將文學(xué)作品的主題變?yōu)樽鳟嫷膶ο螅歉窭姑佬g(shù)作品的一個突出特點。

經(jīng)過長達(dá)五年的創(chuàng)作間歇，格拉斯在1986年3月出版了長篇小說《母老鼠》。評論界對格拉斯的新作褒貶不一。為了與評論界保持一段距離，格拉斯在1986年春天偕夫人前往印度的加爾各答。

1987年初，格拉斯夫婦經(jīng)葡萄牙等國返回柏林。10月，在格拉斯六十歲生日之際，魯赫特爾漢德出版社隆重推出第一套《格拉斯選集》。這套選集分為十卷，分豪華本和簡裝本兩種，收入了作家已發(fā)表的所有重要文學(xué)作品，包括詩歌、小說、戲劇、雜文、演講詞以及談話錄等。

1995年，他發(fā)表了長篇小說《曠野》。在這部小說中，他用1848年三月革命后的德國統(tǒng)一來影射當(dāng)下，將統(tǒng)一后的德國比喻成一個日益崛起的龐然怪物。此舉招致了格拉斯一生的敵人著名的文學(xué)評論家馬策爾萊西拉尼茨基不留情面的反擊。德國《明鏡》周刊在10月4日號的封面上，刊登了拉尼茨基痛撕《曠野》的照片。此刊一出，引發(fā)了德國文學(xué)界長達(dá)數(shù)年的辯論。

1999年9月30日，君特格拉斯成為20世紀(jì)最后一位諾貝爾文學(xué)獎獲得者。

2006年9月出版自傳回憶錄《剝洋蔥》。 由于在此書中令人震驚地自述曾在青年時代為納粹黨衛(wèi)隊效力，格拉斯一度成為知識界的眾矢之的。

作品特點

格拉斯的創(chuàng)作活動從詩歌開始，自1956年起發(fā)表3部詩集《風(fēng)信雞之優(yōu)點》、《三角軌道》等，同時創(chuàng)作了荒誕劇《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《惡廚師》（1961）等。其中反響較大的是關(guān)于1953年柏林事件的《平民試驗起義》（1966）。他最主要的成就是小說。1959年問世的長篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽。此外還有《貓與鼠》（1961）、《非常歲月》（1963，亦譯《狗的年月》），合稱為《但澤三部曲》，成為一幅描繪德國社會生活的畫卷。長篇小說《鰈魚》（1977）和《母老鼠》（1986）都繼續(xù)使用了怪誕諷刺的手法，將現(xiàn)實、幻想、童話、傳說融為一體。《蝸牛日記》（1972）則為一部紀(jì)實體的文學(xué)作品。

格拉斯語言之新穎，想象之豐富，手法之獨特使他在當(dāng)代世界文學(xué)中占有一定地位，曾多次獲獎，幾次被提名為諾貝爾文學(xué)獎的候選人，最終獲得1999年諾貝爾文學(xué)獎。

格拉斯的小說既繼承了傳統(tǒng)的敘述方式，又用夢幻、怪異、荒誕等藝術(shù)技巧描繪歷史和現(xiàn)實，作品中的主人公多是畸形人或擬人化的動物，從而使小說構(gòu)思奇詭，情節(jié)怪誕，探討的問題比較隱晦深刻。

格拉斯的作品用豐富的想象、獨特的手法、新穎的語言，常把現(xiàn)實主義描繪和現(xiàn)代主義手法熔于一爐，在戲謔、詼諧中蘊含著深刻的社會批判。他盡力展現(xiàn)出了一個光怪陸離、神奇虛幻的世界，揭示出了歷史被遺忘的一面。

瑞典文學(xué)院在授獎詞中這樣評價格拉斯小說的人物塑造：剝?nèi)ト宋镏匾脑捳Z，強調(diào)肉體的可靠性，將人類帶入動物的世界。在他的動物園中，我們每個人都能找到自己的定位：貓與鼠、狗、蛇、比目魚、青蛙和稻草人。