法國(guó)導(dǎo)演、法國(guó)新浪潮代表人物阿侖·雷乃逝世

阿侖雷乃

2014年3月1日，法國(guó)著名導(dǎo)演、法國(guó)新浪潮的代表人物阿侖雷乃逝世，享年91歲。 阿侖雷乃簡(jiǎn)介

1943年，他考入法國(guó)高等電影學(xué)院，但只讀了18個(gè)月就退學(xué)了，理由是那里的課程不及他在昂利朗瓦的法國(guó)電影資料館看的經(jīng)典電影得益大。之后，雷奈搬到了賽納河左岸，正式開始他的電影事業(yè)。在這個(gè)時(shí)期，他對(duì)蒙太奇和場(chǎng)面調(diào)度之間的關(guān)系作了一系列的重要實(shí)驗(yàn)。導(dǎo)演生涯從拍短片開始，其中1948年的作品《梵高》35mm的重拍版本，贏得了威尼斯影展兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)以及1949年的奧斯卡短片金像獎(jiǎng)。

1959年《廣島之戀》獲得戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名，2014年雷乃執(zhí)導(dǎo)的《縱情一曲》獲得了柏林電影節(jié)阿爾弗萊德獎(jiǎng)。

人物評(píng)價(jià)

阿倫雷乃自稱是過分的形式主義者，在他的作品中，特別是最重要的代表作品中有著濃厚的相對(duì)主義和宿命論的思想，時(shí)時(shí)流露出一種悲觀的情緒。一方面表現(xiàn)出他的人物的豐富性，另一方面也表現(xiàn)出他們的曖昧性。這種現(xiàn)象最終被認(rèn)為他在哲學(xué)思想上深受伯格森的直覺主義哲學(xué)思想的影響。這一影響也導(dǎo)致了，雷乃作品中展示的偶然性、破滅的幻想和現(xiàn)實(shí)交織的過去，甚至影響了另一位電影大師基耶斯洛夫斯基。20世紀(jì)80年代之后，阿倫雷乃則更熱衷于從其他藝術(shù)門類中汲取營(yíng)養(yǎng)，并將其運(yùn)用于電影創(chuàng)作中。縱觀雷乃的所有作品，無一不強(qiáng)調(diào)沒有記憶的現(xiàn)實(shí)不是現(xiàn)實(shí)。

阿倫雷乃的特點(diǎn)是關(guān)注形式主義、現(xiàn)代主義以及社會(huì)和政治議題，從嚴(yán)肅文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)，從哲學(xué)高度看問題；在敘事結(jié)構(gòu)上采用神秘而新奇的手法，攝影華麗，剪輯重抒情性，作品常惹爭(zhēng)議。喬治薩杜爾在《法國(guó)電影》一書中，認(rèn)為由于它顯明的政治立場(chǎng)和奇特新穎的形式，《廣島之戀》達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義作品中最罕見的高峰，而且也許還標(biāo)志著電影史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。